جزوات کارشناسی ارشد معماری /فن ساختمان/ایستایی و عناصر و جزییات ساختمانی/انواع سیستم های سازه ای بتنی در معماری

بخش دوم

  • داوطلبین گرامی مباحث ارائه شده در این جزوه ارشد به سه درس ایستایی ، عناصر و مصالح ساختمانی  می پردازد با توجه به حجم زیاد منابع معرفی شده از سوی سازمان سنجش، به تلفیق و خلاصه مطالب این کتب پرداخته شده است.

انواع سیستم های سازه ای بتنی در معماری

معماری و سازه های بتن آرمه

اولین موارد استفاده از بتن آرمه در احداث ساختمان های سرپوشیده وسیع یا تاسیسات زیر زمینی بوده است ، در نتیجه به دلیل شرایط سخت قالب بندی و بتن ریزی نیاز به نیروی انسانی ماهر و ضرورت نگهداری در شرایط ویژه قطعات پیش ساخته مرسوم شد .

ترمینال twa ، نیویورک ، اورسانین :

پوسته بتنی با انحنای دو گانه ساخت

پوسته های با انحنای دو گانه بسیار پر هزینه است و در نتیجه از فرم هذلولی استفاده کردند چون این فرم ها با خطوط راست ایجاد می شوند و از قالب چوبی استفاده کرد .

  • کاندلا از مهندسانی است که از پوسته های سهوی – هذلولی استفاده بسیار کرده است .

نروی اولین کسی است که طاق ها و گنبد های بتنی را در ساخت آشیانه هواپیما و فضا های ورزشی و… به کار برده است .

مشخصه مهم ساختمان بتن آرمه ضرورت تداوم مراحلی که با قالب بندی های جداگانه ساخته می شود . مثلا بین ستون و قالب تیری که پس از گرفتن اولیه ستون بر روی آن بسته می شود .

 

عوامل موثر در انتخاب فرم در سازه های بتن آرمه :

ساختمان هایی که به صورت معین طراحی می شوند بسیار معدودند در ساختمان های بتنی برای مقاوم کردن سازه در برابر بارگذاری های پیش بینی نشده و شدید سازه را نا معین طراحی می کنند تا ضریب اطمینان مقاومت استاتیکی را افزایش دهند .

از مزایای مهم بتن نسبت به فولاد مقاومت در برابر حریق می باشد اما وزن بتن نسبت به فولاد بسیار زیاد است که از مشکلات آن محسوب می شود .

انتخاب سیستم ساختمانی

در انتخاب سیستم ساختمانی موارد زیر اهمیت دارد .:

معیارها ، الزامات و محدودیت ها مشخصات خاک ، مقاومت در برابر حریق ، نوع تاسیسات ، محدودیت ها اجرا ، هزینه های نیروی های انسانی ، تجهیزات و مصالح ، دهانه ها ، باگذاری ، احتمال توسعه آینده

الف ) سیستم های دال مسطح بتنی :

دال های مسطح به طرو معمولی برای دهانه ۳ تا ۹ متر بارگذاری سبک استفاده می شود در دهانه زیر ۹ متر بار مرده دال یک عامل کنترل کننده به شمار می رود . اگر دال ها یک پارچه باشند انعطاف پذیری کمی برای تجهیزات مکانیکی دارند ، اغلب سقف کاذب برای جاسازی توصیه می شود .

  • سازه دال مسطح در ۲ جهت میلگرد بارگذاری میشود ، قالب بندی سیستم راحت است .

در دال یک طرفه میلگرد های کشتی گشتاور خمشی را در یک جهت و در دال دو طرفه در دوو جهت منتقل می کنند اما در دال یک طرفه تنش حاصل از انقباض یا حرارت را در دو جهت منتقل می شوند .

تفاوت این دو سیستم در نسبت بین دو دهانه هاست دال یک طرفه در هر دهانه ای قابل اجراست اما در دال دو طرفه تناسبات بین ۱ ، ۱ تا ۱:۵/۱ حداکثر ۲/۱ می باشد .

ب ) سیستم تیرچه های بتنی

معمولا برای دهانه ۴ تا ۱۲ متر و بارگذاری متوسط استفاده می شود . جاسازی تجهیزات مکانیکی تنها در جهت موازی با دهانه امکان پذیر است . قالب بندی کمی پیچیده تر است و تنها در یک جهت ساخته می شود . در مجموعه این روش موجب کاهش هزینه و زمان ساخت می شود . ضخامت کلی سقف در این سیستم حدود یک پانزدهم تا یک بیستم دهانه سقف است .

ج) سیستم سقف بتنی وافل

سقف بتنی وافل در حقیقت یک دال دو طرفه بتنی است . تناسبات دهانه آن ۱:۱ و ۵/۱ : ۱ می باشد قابلیت پوشش دهانه ۶ تا ۱۶ متر را دارد و بارگذاری متوسط سنگین به کار می رود . قالب بندی پیچیده تر و میلگرد گذاری و جا دادن تجهیزات مکانیکی آن دشوارتر است .

ضخامت سقف بین تا دهانه سقف است .

د ) سیستم اجرای بتن به شکل T) به صورت زوج یا منفرد )

از این سیستم برای پوشاندن دهانه های ۹ تا ۲۴ متر استفاده می شود ، به دلیل پیش ساخته شدن زمان نصب کوتاهتری دارد ، ولی نیازمند تجهیزات بیشتری است . عرض این قطعات بین ۱۲۰ تا ۲۴۰ س.م است . قابلیت جای دادن تاسیسات مکانیکی را در جهت موازی با دهانه دارد . ضخامت کلی سقف در این سیستم یک پانزدهم تا یک سی ام دهانه است .

ه) سیستم پوشش کف توسط تیرهای بتنی با جان باز :

بیشتر به صورت پیش تنیده برای دهانه ای ۱۶ تا ۱۵ متر و شرایط بارگذاری به کار می رود استفاده از این نوع تیرها که عملا به صورت دال های بتنی مجوف قطعات پوشش دهنده سقف نیز محسوب می شوند موجب افزایش سرعت نصب می شوند و می توانند تاسیسات مکانیکی را در یک جهت عبوردهند محدودیت های اجرایی داخل وجود ندارد اما سطح صاف ایجاد شده موجب آشکار شدن بیش از پیش عیوب ، ترک ها و درزهای موجود در بتن می شود . ضخامت کلی سقف بین یک سی ام تا یک چهلم طول دهانه است .

بررسی موردی بناها

برج ارتباطات مونت ج. یک ، اسپانیا ، کالاتراوا : ارتفاع ۱۳۰ متر

الهام گرفته از بدن انسان ، نمادی برای بازی های المپیک و تاریخ هنر بارسلون : عملکردی مخابراتی و ارتباطاتی سازه فلزی

کلیسای جامع برزیلیا ، اسکار نیمایر

شبه هذلولی از قالب بتنی سقف شیشه ای

فصل چهارم مفهوم طراحی به روش حالت حدی :

حالت حدی نهایی ( گسیختگی ) این حالت وقتی فرا می رسد که ساختمان یا قسمتی از آن منهدم شود .

ساختمان برای حالت حد نهایی طراحی شده است و برای حالات خدمت پذیری کنترل می شود .

طراحی به روش حالت حدی بر پایه مفاهیم آماری و عملکرد روش های آماری نسبت به تغییراتی است که در عمل اتفاق می افتد .

مقاومت مشخصه FK : آن مقداری از مقاومت فشاری بتن یا جاری شدن میله فولادی است که فقط در صد معین و اندکی از نتایج آزمایش می تواند کمتر از آن باشد ( ماقومت مشخصه بتن را مقاومت ۲۸ روزه نمونه مکعبی می دانند که فقط ۵ درصد نتایج آزمایش ممکن است کمتر از آن باشد )

بررسی موردی بناها :

برج التیمیت ، سانفراسیسکو ، اوگن ستو

این برج دارای پایدارترین شکل آیرودینامیکی است که برای یک سازه بلند مرتبه تصور می شود . ضخامت دیوارها در کلیه طبقات یکسان است برج نهایی مانند پل معلق کابلی است که بر یک انتها ایستاده است .

اگر باد یا زلزله یک قسمت سازه را تخریب کند ، قسمت دیگر نیروها را جذب و پراکنده می کند ، مصالح این بنا ، فولاد و بتن با مقاومت بالا ، ضد زنگ ، آلومینیوم آنالیز شده ، اکریلیک ، مس زنگاری، کابل فولادی ضد زنگ ، شیشه خود سایه انداز ، سرامیک کامپوزیت ، شیشه آبداده.

تاق بزرگ لاد فانس ، یوهان او تو فن اسپرکلسن ، فرانسه :

ارتفاع ۱۱۰ متر ، قالب بتنی پیش تنیده ، پوشش شیشه ای و سنگ مرمر

 

  • بخش سوم

داوطلبین گرامی مباحث ارائه شده در این جزوه ارشد به سه درس ایستایی ، عناصر و مصالح ساختمانی کمک می کند . با توجه به اهمیت فراگیری نکات کلیدی این سه در س که زیرمجموعه فن ساختمان می باشد این مطالب ارائه می گردد.

فصل پنجم طراحی تیرهای بتن آرمه

نمونه هایی از منحنی تنش – تغییر شکل نسبی از نمونه های بتنی را که به صورت یک محوری در آزمایش ها به مدت چند دقیقه بارگذاری شده اند نشان می دهد .

شکل دقیق منحنی تنش تغییر شکل نسبی به مقدار زیاد به مقاومت بتن بستگی دارد . نتایج زیر را می توان برای بتن هایی که معمولا در محل کار برده می شوند در نظر داشت .

۱)     تا ۵۰ در صد تنش max منحنی تنش تغییر شکل نسبی را می توان به وسیله یک خط مستقیم نشان داد .

۲)     تنش max در تغییر شکل نسبی برابر ۰۰۲/۰ به وجود می آید .

۳)     ترک خوردگی قابل رویت و متلاشی شدن بتن تا قبل از تغییر شکل نسبی ۰۰۳۵/۰ به وجود نمی آید .

نکته : مقاومت کشتی بتن معمولا کمتر از ۲۰ در صد مقاومت فشاری آن است .

ضریب پواسون : نسبت بین تغییر شکل نسبی جانبی به تغییر شکل نسبی در جهت بار وارده در بارگذاری یک محوری ” ضریب پواسون ” نامیده می شود این مقدار برای بتن بین ۱۵ در صد تا ۲۰ درصد تغییر می کند .

رفتار قطعات خمشی : اگر یک تیر بتن آرمه به تدریج تا گسیختگی بارگذاری شود :

الف ) توزیع تغییر شکل های نسبی طولی در یک مقطع عمودی خطی است که فشار max در سطح فوقانی و کشش max در سطح تحتانی داریم . تغییر شکل نسبی فولاد و بتن یسان است و متناسب با گشتاور خمشی خارجی در آن مقطع

ب) مقاومت کششی بتن در سطح تحتانی به صورتی است که ترک هایی در آن جا پدیدار می شود و پیش می رود فولاد نیروهای کششی را تحمل می کند و تغییر شکل زیادی پیدا می کند توزیع تغییر شکل های نسبی در مقطع عمودی فعلا خطی است . اما کم کم از این الگو منحرف می شود .

ج) فولاد به جاری شدن می رسد . افزایش گشتاور وارده نمی تواند با افزایش تغییر شکل در فولاد تحمل شود و گسیختگی به وجود می آید .

  • در صد فولاد کششی وقتی که از فولاد با حد جاری شدن بالا ( فولاد آج دار ) استفاده می شود نباید از ۱۵/۰ در صد و برای فولاد معمولی ( نرمه ) نباید از ۲۵/۰ در صد کمتر باشد .
  • در صد فولاد کششی و فولاد فشاری نباید از ۴ % تجاوز کند .
  • خاموت ها یارکابی ها به خاطر مقاومت در مقابل برش ، یا برای نگهداری فولاد فشاری در مقابل کمانش یا به دلیل اجرایی لازم هستند . در جایی که فولاد فشاری در یک تیر استفاده می شود باید خاموت هایی به قطر حداقل قطر بزرگترین میلگرد کششی یا فشاری د فواصلی که از ۱۲ برابر قطر کوچکترین میلگرد کششی یا فشاری تجاوز نکند ، قرار داده شود .
  • پوشش اسمی فاصله بین سطح بتن تا خارجی ترین سطح میلگرد است . این مقدار برای شهر تهران ۲۰mm و برای مناطق شمالی ۴۰mm است .
  • کمترین فاصله بین میلگرد ها : فاصله آزاد افقی بین میله ها معمولا نباید کمر از +۵mm(max اندازه اسمی (hagg) مصالح سنگی درشت و یا قطر میلگرد ها Øهر کدام که بزرگتراست ، باشد .
  • فاصله عمومی آزاد بین ردیف میلگرد ها نباید کمتر از (Ø یا Hagg) هر کدام که بزرگترند ، باشد .
  • میلگرد های هر ردیف باید به صورت قائم در یک خط باشند.
  • محدودیت های مربوط به بیشترین فاصله بین میلگرد ها به منظور  کنترل عرض ترک ها می باشد .
  • وقتی میلگرد ها در کنارهم قرار دارند (overlap) طول مشترک دو میلگرد نباید کمتر از بیشترین طول های داده شده زیر است :

الف ) برای میلگرد های آجر دار در کشش ، کوچکترین طول مقدار ۱/۲۵ Lab

ب)+۱۵۰mmØ۲۵ برای میلگرد های کششی و+۱۵۰ mmØ۲۰ برای میلگرد های فشاری که Øقطر میلگرد کوچکتر است .

به جز تکیه گاه کناری ، هر میلگرد باید تا طول معینی بعد از نقطه قطع تئوری آن ادامه یابد این طول نباید از ارتفاع موثر عضو یا ۱۲ برابر قطر میلگرد کمتر باشد .

دستورهای ساده شده برای قطع میلگرد ها :

الف ) تیرهای با تکیه گاه ساده : بیش از ۵۰ % میلگرد های وسط دهانه بایستی حداقل به اندازه ۱۲ برابر قطر میلگرد بهد از مرکز تکیه گاه ادامه یابد ۵۰% باقی مانده باید تا ۰۸۱/۰ از تکیه گاه ادامه یابند .

ب) تیرهای طره ای : حداقل ۵۰% میلگردهای کششی تکیه گاه باید تا انتهای تیر ادامه یابند ۵۰% باقی مانده نیز باید تا فاصله با Ø ۴۵ (هر کدام که بزرگتر است ) ادامه یابند .

ج) تیرهای یکسر با دهانه های مساوی :

۱) حداقل ۲۰% میلگرد های کششی تکیه گاه باید در دهانه ادامه یابند از باقی مانده تا فاصله L 0.25 یا Ø۴۵ هر کدام بزرگتر است ادامه داشته و نصف دیگر تا فاصله ۱۵٫۰L یا Ø۴۵ هر کدام که بزرگتر است ادامه یابند .

۲) حداقل ۳۰% میلگرد های کششی وسط دهانه باید تا تکیه گاه ها ادامه یابند باید تا ۰٫۱۵ L برای تکیه گاه های داخلی و ۰٫۱ L برای تکیه گاه های خارجی ادامه یابند .

۳) در تکیه گاه ساده خارجی جزئیات باید مانند تیرهای ساده باشند .

بررسی موردی بناها :

برج میلاد ، شرکت یادمان سازه ، تهرن : ارتفاع ۴۳۵ متر

از پنج قسمت ( پی ، پایه برج ، راس ، آنتن مخابراتی ) تشکیل شده است .

پی بتنی با رشته های سیم بافته کششی درون غلاف های پرشده از ملات گروت ، پایه بتنی ، بدنه اصلی ۸ ضلعی با بتن مسلح ، ساختمان راس برج سازه فولادی با نمای شیشه اس۹۰ دستگاه آسانسور دکل از جنس فولاد با پوشش گالوانیزه گرم .

برج تایپه ، سی . وای . لی . تایپه : ارتفاع ۵۰۹ متر

فرم اصلی برگرفته از پاگودها سازه فولادی است و از دمپر هایی به منظور مقاوم سازی در برابر زلزله استفاده شده است . مصالح اولیه آن شیشه ، فلز ، بتن ، فونداسیون شمع بندی بتنی قاب بسیار بزرگی برای ۶۲ طبقه اول در نظر گرفته شده که شامل ۸ ستون فولادی است که داخل آن با بتن پر شده است ( ۶۷% قوی تر از عملکرد مصالح دیگر در آسمان خراش های دیگر ) چندین قاب در سرتاسر سازه اصلی به منظور مقاومت در برابر باد و زلزله طراحی شده است .

کره فولادی معلق در بالای برج نقش مستهلک کننده انرژی ناشی از زلزله را دارد .

فصل ششم ، طراحی تیرهای بتن آرمه برای حالت حدی خدمت پذیری

به پدیده ی افزایش تغییر سکل بتن در طول زمان تحت تنش دائمی ، خزش می گویند .

خزش در بتن تازه ریخته شده ، بیشتر از بتنی است که به مقاومت ۲۸ روزه رسیده است خزش را می توان با میلگرد گذاری فشاری به وسیله میلگردهای ممتد فوقانی کاهش داد . آینی نامه های اروپایی تغییر شکل نهایی را که شامل اثرات خزش و جمع شدگی نیز هست به مقادیر زیر محدود می کند .

الف –طول دهانه

– پس از ساختن دیوارها جدا کننده و سایر کارهای تکمیلی ، طول دهانه یا مقدار ۲۰MMهر کدام کوچکتر است.

ملاحظات

محدودیت تغییرشکل تغییرشکل موردنظر انواع قطعه
۱۱۸۰ تغییر شکل آنی ناشی از بارهای زنده ۱ – بام های تخت که به قطعاتی غیرسازه ای متصل نیستندبا آنها را نگهداری نمی کنند بنابراین تغییرشکل زیاد،آسیبی در این قطعات ایجاد نمی کند.
۱۳۶۰ مانندبالا ۲ – مانند بالا در مورد کف ها
درصورتی که بتوان با اتخاذ تدابیرویژه ای ازایجاد آسیب به قطعات غیرسازه ای جلوگیری کرد.می توان حدمربوط به محدودیت را کاهش داد. ۱۴۸۰ آن قسمت از تغییرشکل که بعد ازاتصال قطعات غیرسازه ای ایجادمی شود.منظور مجموع اضافه افتادگی درازمدت تاشی ازبارهای دائمی وتغییرشکل آنی ناشی ازبارهای زنده است. ۳ – بام ها یا کف هایی که به قطعات غیرسازه ای متصل هستند یا آنها را نگهداری می کنندوتغییرشکل زیاد، ممکن است آسیبی در این قطعات ایجاد کند
تغییرشکل نبایدازحدرواداری قطعات غیرسازه ای تجاوزکند،درصورتی که در قطعات خیزایجادشده باشد،حدمحدودیت مشخص شده درموردتفاضل تغییرشکل وخیزاعمال می گردد.اضاف تغییرشکل دراز مدت براساس رابطه     €۱+۵۰Pمحاسبه می شود.ولی می توان اضافه تغییرشکل دراز مدت را که قبل ازاتصال قطعات غیرسازه ای درعضوایجادشد،محاسبه کردوازکل مقداراضافه تغییر شکل درازمدت کاست.در محسبات تغییرشکل موردنظرمقدارباقیمانده دخالت داده می شود. ۱۲۴۰ ۴ – بام ها یاکف هایی که به قطعات غیرسازه ای متصل هستندویا آنهارا نگهداری می کنند.ولی تغییر شکل زیادآسیبی در این قطعات ایجادنمی کند.

جدول ۶-۸: حداقل ارتفاع یاضخامت تیریا دال یک طرفه

طره باتکیه گاه های پیوسته ازدوطرف باتکیه گاه های پیوسته ازیک طرف باتکیه گاه ساده عضو
۱۸ ۱۲۱ ۱۵/۱۸ ۱۱۶ تیرها یا دال های یک طرفه پشت بندار
۱۱۰ ۱۲۸ ۱۲۴ ۱۲۰

بررسی موردی بناها:

برج العرب، اتکینز و همکاران، دوبی:

سازه شامل دو اسکلت بتنی و فلزی، سازه اصلی برج فلزی و پلان آن مثلثی است که در هر راس آن ستونی قرار دارد ستون ها با خرپاهای افقی به هم متصل شده اند و برای تقویت بیشتر ساختمان در برابر بارهای جانبی از خرپاهای فولادی مورب استفاده شده است.در فضای میانی ساختمان قسمت اصلی برج با سازه بتنی ساخته شده است که اسکلت فلزی پیرامون آن قرار گرفته است. نمای بادبان کانند ازدینئون ساخته شده است. بستر بنا ماسه ای است و کل ساختمان بر روی شمع بتنی متکی است.

 برج بین المللی تهران، شرکت آ.اس،تهران : ارتفاع ۱۶۲متر

سازه برج متشکل از دیوارهای بتنی مسلح اصلی و فرعی است و سقفها دال بتنی شالوده برج پی گسترده و شالوده پارکینگ پی های نواری و منفرد است.

نما از GFRC بدلیل مقابله با فشار باد و تابش نور خورشید و سرعت اجرا

فصل هفتم : برش پیوستگی و پیچش

در طراحی ساختمان های بتنی آرمه ضروری است مقاومت نهایی برشی یک عضو بیشتر از مقاومت نهایی خمشی آن باشد. گسیختگی های ناشی از برش که از ترکیب نیرو های برشی و گشتاورهای خمشی ناشی می شود به وسیله ی خیزهای کم و عدم شکل پذیری مشخص می شود.

*مقاومت برشی تیر را می توان به مقدار زیاد با قرار دادن فولاد بندی برشی افزایش داد، رکابی هایا خاموت ها معمول ترین نوع فولاد بندی در جان است.

*تنش پیوستگی تنش برشی است که به موازات میلگرد فولادی بین میلگرد و بتن اطراف آن عمل می کند. تنش پیوستگی به طور مستقیم با تغییر تنش در میلگرد ، رابطه متقابل دارد.

بررسی موردی بناها :

موزه جدید مرسدس بنزاستودیوUN، آلمان :

سه هسته بتنی ، دو رامپ مارپیچ بتنی برای بالا رفتن اتومبیل ها، صفحات بتنی کف ستون های پیرامونی به صورت Vبرعکس مقاومت ساختمان را افزایش می دهد.

مصالح نما پانل های آلومینیومی و شیشه های مورب

  • بخش چهارم
  • داوطلبین گرامی مباحث ارائه شده در این جزوه ارشد به سه درس ایستایی ، عناصر و مصالح ساختمانی کمک می کند . با توجه به اهمیت فراگیری نکات کلیدی این سه در س که زیرمجموعه فن ساختمان می باشد این مطالب ارائه می گردد.

فصل هشتم : ستون های بتن آرمه

*در ستون ها حداقل تعداد میلگردهای طولی برای مقاطع مستطیل برابر۴ و بار مقاطع دایره ای برابر ۶است. اندازه این میلگردها نباید این میلگردها نباید از ۱۲ میلی متر کمتر باشد.

بررسی موردی بناها :

آسمان خراش تورسو،سوئد،کالاتراوا :

مرتفع ترین ساختمان مسکونی ارتفاع ۱۹۰متر، الهام از حالت های طبیعی بدن انسان

معماری های تک، سازه فولادی خارجی که گوشه های برج را با اعضای مورب به هم وصل کرده اند در مقابل نیرهای جانبی مقاومت می کنند.سازه بتنی لوله ای به عنوان هسته مرکزی سازه افقی دال بتنی گسترده و مخروطی شکل که نیمی از فوندنسیون بتنی با شمع های بتنی هرکدام طره شده است.

ساختمان بیمه لویدز،ریچاردراجرز،انگلستان :

سازه بتنی

بادبندهای خارجی (لوله های فولادی) مقاومت در برابر نیروی جانبی پوشیده شده از بتن برای مقاومت در برابر حریق، سیستم سازه ای تیرهای متقاطع (دال دو طرفه) بتنی درجاست.

نمای شیشه ای، باورق های فولادی

فصل نهم : پی های بتن آرمه

پی هاباید طوری ساخته شوند که سطح زیرین آنها در زیر سطح و یخبندان باشد.

حداقل پوشش اسمی برای میلگردها در پی ها برای بتنی که بر روی زمین ریخته شود۷۵ میلی متر و برای بتنی که بر روی بتن دیگری ریخته می شود۴۰ میلی متر در نظرگرفته شود.

پی منفرد : پی یک ستون مجزا به صورت مربع می توان در نظر گرفت ولی وقتی گشتاوربزرگی نسبت به یک محور اثرمی کند در نظر گرفتن شکل مستطیل مناسب تراست.

کلاف بندی پی منفرد به علت جلوگیری از تغییر مکان به دلیل نیروی جانبی است.

پی های منفرد با باربدون محوری: هرگاه ستون روی یک پی منفرد در حاشیه زمین محل ساختمان و یا در جوار موانع دیگر باشد به نحوی که ادامه پی به صورت متقارن نسبت به مرکز بار در تمام جهات مسیر نباشد، به پی بار برون محوری وارد می شود و یا وجود لنگردر پای ستون و اثر برش که در روی پی وجود دارد موجب ایجاد بار برون محوری در پی می شود.

پی های مرکب: هنگامی که دو ستون در فاصله کم از هم قرار دارند در بسیاری از موارد مناسبتر است که پی های آنها با یکدیگر ادغام کرده و یک پی مرکب تشکیل داد.

پی های تسمه ای: پی های تسمه ای هنگامی به کاربرده می شوند که پی مربوط به ستون خارجی نباید از خط مشخص احاطه کننده زمین تجاوز کند در این حالت یک تیر تسمه ای،بین پی خارجی و پی داخلی قرار داده می شود.

عمل تیر تسمه ای، مقاومت در برابر واژگونی است که به علت باربدون محور خارجی وارد می شود.

پی های نواری: این پی در زیر دیوارها یا در زیر یک ردیف ستون های نزدیک به هم قرار داده می شوند در زمین های شیب دار پی ها می توانند به صورت افقی یا پله ای اجرا شوند.

پی های گسترده : یک پی گسترده بارها را توسط یک دال بتن آرمه که در زیر ساختمان کاملا گسترده شده است به زمین منتقل می کند.

پی های شمعی : این نوع پی در محل هایی که رایط خاک حتی برای پی های گسترده ضعیف باشد و یا اجرای روش های دیگر غیر اقتصادی است به کاربرده می شود. شمه ها باید تا خاک محکم ادامه یابند.

کمتریتن فاصله مرکز به مرکز شمع ها بایدیکی ازمقادیر زیرباشند:

۱ ) برای شمع های اصطکاکی، قطر شمع ها( درلایه نرم کوبیده و می شود و مقاومت اصطکاکی بین بدنه و خاک برای تحمل وزن سازه کافی است)

۲) برای شمع هایی با تکیه انتهایی، ۲برابر کمترین عرض شمع ها ( به لایه های نرم نفوذ می کند و بار خود را بر سطح سخت تر زیرین وارد می کنند)

*گاهس اقات پی های شمعی باید نیرو های افقی را علاوه برنیروهای قائم تحمل کنند.

کلاف دیوارها : بسیاری از ساختمان های متوسط یا حتی در مقیاس بزرگ دارای کلاف های بتنی هستند که در زیر دیوارهاو یا روی دیوارو در سقف قرار می گیرند و بارهای سازه ای را تحمل می کنند بیشترین کاربرد این کلاف ها در ساختمان های مسکونی است.

*کلاف های دیوار نباید عرض کمتراز۳/۰متر داشته باشند.

*براساس آیین نامه بتن ایران ضخامت شالوده ای روی خاک قرارمی گیرد نباید از ۲۵۰میلیمتر و در مواردی که شالوده روی شمع قرار می گیرد نبایدکمتر از۴۰۰میلیمتر اختیار شود.

*در شالوده دال شکل مقدار میلگرد خمشی نباید کمتر ازحداقل مقدار آرماتور حرارتی و جمع شدگی باشد.همچنین قطر میلگردهای مصرفی نباید کمتر از۱۰میلی متر و فاصله محور به محور آن نباید کمتراز۱۰۰میلی مترباشد.

میلگردهای ریشه : برای هر میلگرد ستون، یک میلگرد ریشه با همان قطراستفاده می شوند که عمق شالوده برای تامین طول مهاری فشار آن کافی است.

بررسی موردی بناها:

کتابخانه دانشگاه آزاد برلین، نورمن فاستر،برلین

سازه بتنی

گنبد دو پوسته ، پوسته خارجی ازپانلهای آلومینومی وبراق، پوسته داخلی ازبافت شیشه مات وشفاف.

برج های دوقلوی پتروناس،مالزی، سزار پلی : ارتفاع ۴۵۲ متر

طرح این دو برج ملهم ازویژگی معماری اسلامی یعنی مناره ودروازه ی شهراست.( پاگوداهای مدرن)

اسکلت فلزی

۱۴مستهلک کننده دینامیکی وظیفه مقابله با نیروی زلزله رابرعهده دارد.مصالح نماازشیشه آلومینوم وفولاد ضد رنگ پوشیده شده است.

فصل دهم : دال های بتن مسلح

۱ )سیستم های یک طرفه باتکیه گاه :

الف ) دال های صلب با آرماتوربندی یک طرفه

ب ) سیستم تیرچه و دال های دنده دار

۲ ) سیستم های دوطرفه با چهارتکیه گاه

الف ) دال های دوطرفه یکپارچه

ب ) دال های دنده دار دو طرفه و دال وافل

۳ ) دال های بدون تیر

الف ) دال های یک پارچه ممتد

ب ) دال های دنده دار بدون تیر

بررسی موردی بناها :

فروشگاه سلفریچ،شرکت سیستمهای آینده،انگلستان

میدان بادبزن ها، کاندلا،مکزیک

استفاده از عناصر لوله مانند تا فواره آب از آنها عبور کند.

ساختمان طراحی شده کننار میدان دارای سقف بادبزنی شکل تشکیل شده از۳۲ قسمت بتنی که از فرم های مثلث شکل گرفته.تمام سیستم توسط یک حلقه درسقف که فشار را در مرکز تحمل می کند، متعادل می شود.

فصل یازدهم : دیوارهای بتن مسلح

دیوارهای حائل بلند و استفاده از روشهای دیگر

بررسی موردی بناها:

پل هامبر، انگلستان ، فریمن فوکس وشرکاء

از بزرگترین پل های معلق تک دهانه ای در جهان برج های پل شامل یک جفت ستون بتنی عمودی تو خالی.

مرکزتجارت جهانی بحرین، شرکت اتکینز : ۲۴۰متر

اولین آسمان خراش ساخته شده ای که در طراحی خود از توربین های بادی استفاده می کند.

فصل دوازدهم : اتصلات

بررسی موردی بناها :

شهرهنر و دانش ، کالاتراوا،اسپانیا

  •      رصدخانه گنبدنیمکره به شکل چشم انسان به صورت متتحرک با پوشش بتنی طاق مانند طراحی شده است.
  •      کاخ هنر مجموعه ای ازفرم های تصادفی که در درون دو پوسته بتنی شکاف خورده وحدت یافته است.حجم عدسی شکلی زیر سقف فلزی عظیمی گسترده شده است که دو تکیه گاه آن را نگه داشته اند. در هردوطرف رو پوشش فولادی چند لایه به چشم می خورد که با روکشی شکسته پوشیده شده است.

مد یا تک سندایی،تویوایتو،ژاپن

استفاده از ۱۲ تیوپ عمودی فولادی که به عنوان ستون عمل می کنند و لایه های هرفضا را به صورت معلق نگه داشته اند.

فصل سیزدهم : بتن پیش تنیده وپیش ساخته

مفهوم پیش تنیدگی عبارت است از ایجاد یک تنش ثابت و دائمی دریک عضو بتنی به مقدار لازم به طوری که در ااثراین تنش اولیه بخشی ازتنش های کششی ناشی ازبارهای مرده وزنده درعضو در زمان بارگذاری، خنثی شده و درنتیجه مقاومت باربری آن افزایش پیدامی کند.

در صورت استفاده ازبتن پیش تنیده نسبت ارتفاع موثرتیر به دهانه به ۲۰/۱ تا ۳۰/۱ می رسدواین درحالی است که این نسبت دراغلب تیرهای بتن مسلح۱۰/۱ تا ۲۰/۱ است.

در اجرا:

اگرنصب میله های فولادی وتحتت کشش قرار دادن آنهافبل ازمرحله بتن ریزی انجام شود (همانند روشی که بتن تنیده درکارخانه ساخته می شود) از روش پیش تنیده کردن استفاده شده است.

بستربتن ریزی برای تیرهای پیش تنیده که امکان بتن ریزی همزمان پندین تیر وجوددارد.

 

بتن پس تنیده : پس تنیده کردن به فرایندی گفته می شود که ایجاد تنش دربتن بعد ازعملیات بتن ریزی انجام شود.

فواید اصلی پیش تنیدگی را می توان به شرح زیر برشمرد:

۱ ) از آنجا که تنش خشمی ناشی از وزن تیربا تنش فشاری خروج از مرکزیت در تعادل است تیرها دارای ظرفیت اضافی تحمل بارگرانشی هستند.

۲ ) چون تمام مقطع تحت فشار است مقاومت برشی افزایش پیدا می کند این امرامکان طراحی تیرهای پیش تنیده راباجان باریک فراهم می کند و درنتیجه بارهای مرده به صورت قابل توجهی کاهش می یابد.

۳ ) حذف ترک ها با افزایش دوام سازه بتنی همراه است بویژه در شرایط جوی مرطوب و محیط های مهاجم و یا آب و هوایی که موجب خوردگی می شود.

پیش تنیدگی بتن با استفاده از نیروی کششی فولادهای با مقاومت زیاد به دو شیوه پیش کشیدن فولاد و پس کشیدن فولاد به شرح زیر انجام می شود :

الف ) پیش کشیدن فولاد : این عملیات شامل کشیدن سیم ها، بتن ریزی، آزادکردن سیم ها و بریدن طول اضافی آنهاست.

پیش کشیدن فولاد : این عملیات شامل جاگذاری غلاف ها، بتن ریزی عبور سیم های فولادی از غلاف ها و کشیدن سیم هاست.

سیستم پیش کشیده به دو روش اجرا می شود:

الف ) سیستم ساخت چسبیده

ب ) سیستم ساخت غیرچسبیده

در سیستم چسبیده ، پس از عبور کابل های پیش تنیدگی ازمیان غلاف و اتمام عملیات کشش به داخل غلاف ها یا سوراخ ها دوغاب سیمان تزریق می کنند تا هم فولاد را زنگ زدگی محافظت کنند و هم چسبندگی بین سیم های فولادی و غلاف را تامین نمایند.

الف عملکرد غلاف در روش پس کشیدن :

–         تامین یک نسیر مناسب برای کابل ها در حین عملیات ساختمانی

–         ایجاد چسبندگی بین دوغاب و بتن

–         محافظت بیشتر در برابر نفوذ رطوبت و موادشیمیایی

ب ) عملکرد دوغاب در روش پس کشیدن:

–         افزایش محافظت در برابر خوردگی

–         تامین چسبندگی بین کابل وغلاف در تمام طول آن

–         فراهم آوردن محیطی نارسانا در برابرخوردگی

مزایای استفاده از سازه های پیش تنیده :

ویژگی بارز سقف های پیش تنیده عبارتند از :

  •      امکان ایجاد دهانه های بزرگتر، با تعداد ستون کمتتر
  •     کاهش چشمگیر ضخامت دال ها یا تیرهای بتنی
  •      حذف آویزتیرها و امکان استفاده از سقفی کاملا مسطح
  •      امکان ایجاد طره های بلندتر
  •      انعطاف پذیری در طرح معماری
  •      افزایش فضای مفید و قابل استفاده در ارتفاع موجود
  •     قابلیت استفاده در پلان های نامنظم و منحنی
  •      وزن کمتر سقف
  •      زمان کوتاهتر ساخت
  •      کمترین ارتفاع کف به کف ممکن (بویژه در پارکینگ ها)
  •     بهبود شرایط ساخت و در نتیجه صرفه جویی در زمان
  •      کاهش میزان غالب مورد نیاز برای اجرای سازه، سهولت غالب بندی و سریع ترین زمان بازگشت غالب
  •      رمپ های کوتاه تر ( به علت کاهش ارتفاع )
  •      عملکرد بهتردر برابر زلزله
  •      رفتار بهتر در توضیع نیروهای جانبی به علت یکپارچگی سقف و ایجاد دیافراگم افقی
  •      قابلیت عبور لوله های تاسیساتی در زیر سقف، به علت سطح صاف زیردال
  •      امکان ایجاد بازشو در اندازه لازم
  •      صرفه جویی در اعضای سازه ای قائم و فونداسیون و در مناطق زلزله خیز در اعضای مقاوم در برابربارهای جانبی
  •      صرفه جویی در غالب بندی اعضاسازه ای قائم
  •      سهولت اجرای تاسیسات مکانیکی، آسانسورها، راه پله و سیستم تهویه

دلایل اقتصادی بودن سازه های پیش تنیده :

  •      کاهش ارتفاع کل ساختمان و درنتیجه صرفه جویی در مخارج نما و تاسیسات عمودی
  •      کاهش ضخامت دال و درنتیجه کاهش وزن اسکلت، فونداسیون وهزینه مصالح
  •      کاهش هزینه اجرایی به علت مصرف مصالح کمتر درسازه ساختمان وتاثیر مستقیم آن برنیروی انسانی موردنیاز
  •      افزایش فضای مفید مسکونی،تجاری واداری(در ارتفاع به دلیل حذف آویزتیرهاودر سطح به دلیل کم شدن ستون ها)
  •      افزایش فضای مفید پارکینگ با ایجاد دهانه های بزرگتر
  •      کااهش مدت زمان رسیدن به بهره برداری
  •      عدم نیاز به مسلح نمودن قسمت کششی دال بیش ازآنچه که برای نیروهای ثقلی در نظرگرفته شده است با توجه به پیش تنیدگی دال

 

مزایای بتن پیش ساخته که در شرایط کنترل شده کارخانه ساخته می شود :

  •      کنترل کیفیت بهتر
  •      کاهش میزان انقباض در محل کارگاه ساختمانی
  •     اجرای سریع تر
  •      امکان ساخت بهینه اشکال پیچیده و کارآمد

معایب بتن پیش ساخته :

ü     محدودیت حمل ونقل در مورد قطعات بزرگ و طویل

ü     نیاز به نیروی ماهر و متخصص برای نصب قطعات

ü     مشکلات معماری یا اجرایی که در اثرخیزمعکوس در قطعات پیش ساخته پیش تنیده بوجود می آید

بررسی موردی بناها :

کلیسای سنت آنتونی، کاندلا،مکزیک

پوسته های بتنی هایپار،طاق های بتنی

برج مخابرات اشتوتکارت، آلمان، فریتس لئونارد

دکل مخروطی شکل بتنی

مرکزفرهنگی حیدرعلی اف،بالک،زاهاحدید:

پیوسته یکپارچه ای از بتن

نمای شیشه ای موزه با اثرات تندیس وارخود واسطه ای است بین پوسته خارجی و زمین

مجموعه فرهنگی چهار معمار،ابوظبی

الف ) موزه دریایی، آندو

ب ) موزه گوگنهایم ابوظبی، فرانک گری

ج )مرکزهنرهای نمایشی،زاهاحدید

د ) موزه هنرهای کلاسیک، ژان نوول

 

سازه فولادی و پی های بتن آرمه

 

ندا آقارضایی، اسکیس و راندو  _از کتاب معمارانه آرتور

.شاخص کردن صفحات عمودی بیرونی بنا با راندوی متفاوت از خود بنا.

.از فیگور در راندو برای نشان دادن حس فضا استفاده شده است.

.راندوی آسمان و کف با هم همخوانی دارد واز خطوط منظم با تکنیک تاچ استفاده شده، که برای گرافیکی شدن کار و حس فضا از راپید باخطوط متفاوت روی کار استفاده شده است.

.در راندو از هاشور با خطوط مورب استفاده شده که جهت تابش خورشید را نشان دهد.

.راندوی مناظر با رنگ گرم و خنثی کنارهم قرار گرفته است باعث جذابیت کار شده است.

ندا آقارضایی_کلاس اسکیس و راندو_استاد آرتور امید آذری
ندا آقارضایی_کلاس اسکیس و راندو_استاد آرتور امید آذری

ندا آقا رضایی-اسکیس و راندو

.توضیحات روی پلان به درک بهتر بنا افزوده است.

.ایجاد سایه روی بنا برای نشان دادن جهت تابش خورشید.

.راندوی آسمان با خطوط منظم صورت گرفته است.

.ایجاد انعکاس محیط پیرامون به جذابیت راندو افزوده است.

.از فیگور برای نشان دادن مقیاس و حس بهتر بنا استفاده شده است.

.ایجاد قاب سفید دور پنجره ها به بزرگنمایی آن ها کمک کرده است.

تابستان ۹۳

 

ندا آقارضایی-اسکیس وراندو
ندا آقارضایی-اسکیس وراندو

sketch٬ آموزش ۳Dmax٬ آموزش اسکیس٬ آموزش کروکی٬ آموزشگاه معماری٬ اصول سایه زدن٬ انواع ماژیک راندو٬ پرزانته و راندو٬ پرسپکتیو داخلى٬ پرسپکتیو دید پرنده٬ پرسپکتیو دید ناظر٬ پرسپکتیوو راندو٬ ترسیم فیگور٬ تکنیک های راندو٬ دانلود پلان معماری٬ دانلود پلان ویلا٬ دیاگرام نما و مقطع راندو با آب مرکب٬ راندو با آبرنگ٬ راندو با مداد رنگی٬ راندو با وایتکس٬ راندو چیست٬ راندو در معماری٬ راندو و اسکیس٬ رواشناسی رنگ٬ روش حل مسئله اسکیس٬ ساخت ماکت اتود حجمی٬ سازه در معماری٬ شیت بندی٬ طراحى اقلیمى مقطع٬ طراحی با دست آزاد٬ طراحی منظر٬ فرم معمارانه٬ کاربرد خط در اسکیس٬ کلاسهای اسکیس٬ مدل سازی سه بعدی٬ مقالات آموزشی اسکیس٬ مقالات معماری٬ نکات کلیدی برای اسکیس ارشد٬ هندسه پلان

مریم صدیق،کلاس راندو و پرسپکتیو  از کتاب معمارانه آرتور

.راندوی آسمان با خطوط موازی و منظم صورت گرفته است.

.استفاده از فیگور برای نشان دادن حس فضا و تناسب با محیط اطراف بنا در راندوی مذکور.

.استفاده از خطوط چرخشی و نقطه برای گرافیکی شدن کار ،در پرانتز حجم.

.از خطوط روی بنا برای نشان دادن متریال استفاده شده است.

.استفاده از رنگ های سرد و گرم در راندو کنار هم باعث جذاب شدن کار شده است.

راندوی مختصر مناظر برای شاخص کردن بنا است.

مریم صدیق_کلاس اسکیس و راندو _استاد آرتور امید آذری
مریم صدیق_کلاس اسکیس و راندو _استاد آرتور امید آذری

مریم صدیق-کلاس راندو واسکیس

.درشت نشان دادن جزئیات و عملکردهای فضا ،روش مناسب در طراحی است.

.توضیحات اطراف نما وجزئیات درست و مناسب استفاده شده است.

.در راندو از رنگ های ملایم استفاده شده است.

از هاشور ،خطوط چرخان در راندو برای نشان دادن تفاوت متریال در بنا به کار رفته است.

تابستان ۹۳

مریم صدیق-اسکیس وراندو
مریم صدیق-اسکیس وراندو

sketch٬ آموزش ۳Dmax٬ آموزش اسکیس٬ آموزش کروکی٬ آموزشگاه معماری٬ اصول سایه زدن٬ انواع ماژیک راندو٬ پرزانته و راندو٬ پرسپکتیو داخلى٬ پرسپکتیو دید پرنده٬ پرسپکتیو دید ناظر٬ پرسپکتیوو راندو٬ ترسیم فیگور٬ تکنیک های راندو٬ دانلود پلان معماری٬ دانلود پلان ویلا٬ دیاگرام نما و مقطع راندو با آب مرکب٬ راندو با آبرنگ٬ راندو با مداد رنگی٬ راندو با وایتکس٬ راندو چیست٬ راندو در معماری٬ راندو و اسکیس٬ رواشناسی رنگ٬ روش حل مسئله اسکیس٬ ساخت ماکت اتود حجمی٬ سازه در معماری٬ شیت بندی٬ طراحى اقلیمى مقطع٬ طراحی با دست آزاد٬ طراحی منظر٬ فرم معمارانه٬ کاربرد خط در اسکیس٬ کلاسهای اسکیس٬ مدل سازی سه بعدی٬ مقالات آموزشی اسکیس٬ مقالات معماری٬ نکات کلیدی برای اسکیس ارشد٬ هندسه پلان

 عبدالعزیزفرمانفرمائیان

تحصیل کرده مدرسه هنرهای زیبای پاریس (بوزار)، در رشته معماری ، در سال ۱۲۹۹در شهرشیراز به دنیا امد.

اودر ایران،مدت ساخت زمانی به همکاری با دولت پرداخت و ضمن بهره مندی از نیروهای متخصص خارجی به بهینه سازی ساخت وساز در ایران پرداخت. ازجمله می توان به ساخت رآکتور اتمی دانشگاه تهران و طراح استادیوم یکصدهزارنفری را به اجرادر آورد. ایده ی طرح استادیوم آزادی، براساس مفاهیم والگوی استادیوم دانشگاه مکزیکوسیتی بناشده است.

آن چیزی که در طرح استادیوم دانشگاه مکزیکوسیتی نظرفرمانفرمائیان را به خود جلب کرده بود،قرارگیری سازه ی آن دربسترفشرده ی خاک است.

مسجد دانشگاه تهران،پاویون ایران در نمایشگاه بین المللی مونرئال به سال ۱۹۶۷میلادی معادل ۱۳۴۲وموزه ی فرش به سال ۱۳۵۶ را می توان جزء کارهای تاریخ گرای عبدالعزیزفرمانفرمائیان قراردارد.

عبدالعزیزفرمانفرمائیان همواره در پی آشتی دادن معماری مدرن با مفاهیم ایرانی است.

ازمهمترین کارهای فرمانفرمائیان بین سال های ۱۳۳۳و۱۳۵۷به مواردی می توان اشاره کرد:

  • مسجد دانشگاه تهران
  • دانشکده کشاورزی در کرج
  • ساختمان های دانشگاه تهران درامیرآباد
  • آزمایشگاه برق دانشکده فنی
  • خوابگاه و نهارخوری امیرآباد
  • مرکزمطالعات مدیریت هاروارد با همکاری نادراردلان
  • ساختمان اداره ی مرکزی شرکت ملی نفت
  • ساختمان بانک اعتباری تهران
  • ساختمان پست تهران و اصفهان
  • ساختمان وزارت کشاورزی تهران
  • برج های شهستان پهلوی (بنیاد مستضعفان فعلی)
    ورزشگاه آزادی
    ورزشگاه آزادی

     

کامران طباطبایی دیبا

کامران دیبا در سال ۱۳۱۵ خورشیدی در تهران متولد شد . به سال ۱۹۶۴ میلادی در رشته معماری با مقطع کارشناسی ، از دانشگاه هاردوارد در واشنگتن دی . سی فارغ التحصیل شد .

از جمله مسئولیت های دیبا می توان به :

عضو گروه طراحی شهر کلمبیا ، مریلند ، موسس دفتر خصوصی خود در تهران در سال (۱۳۵۰-۱۳۴۴) از آثار تالیفی و فعالیت های هنری او می توان به :

  • نمایشگاه انفرادی در گالری ریالینی آمریکا و شرکت دربی ینال پاریس و ونیز
  • کتاب ساختمان ها  و پروژه های کامران دیبا
  • انتشارات گرد هاتیه
  • نمایشگاه مدرنیته یک پروژه نا تمام
  • فستیوال اتون
  • نمایشگاه یکصد سال معماری در جهان
  • نمایشگاه باغ های شرق در گالری دولتی ایقا

از پروژه ها و کارهای معماری او می توان به :

  • پارک و فرهنگسرای یوسف آباد (شفق فعلی ۱۹۶۹-۱۹۶۶ م
  • اردوگاه ساحلی کودکان یتیم در نوشهر ۱۹۶۹-۱۹۶۶ م
  • طرح دانشگاه جندی شاپور در اهواز
  • ساختمان امور اداری
  • استراحتگاه صنعت نفت در وساحل و ساختمان دفتر کار مخصوص
  • موزه ی هنرهای معاصر تهران

کامران دیبا همواره در دو دنیای متفاوت یعنی هنر و معماری زیسته است . دیبا همزمان با معماری ، نقاشی را در دهه های پایانی دهه ی ۳۰ خورشیدی آغاز کرد . پیوند ژرف ریبا با ریشه های فرهنگی کسور خویش سبب شده تا در شیوه های هنری خود در جست و جوی هویت فرهنگی ملی ، از راه دور با دیگر نقاشان ایرانی همگام باشد .


علی اکبر صارمی

پرفسور علی اکبر صارمی، زاده زنجان، همواره به دنبال کندوکاو در معماری ایرانی و بومی بوده است و کروکی های متعدداو از بافت و بناهای کهن این بوم گویای خوش ذوقی این معمار ایرانی می باشد .

وی به سال ۱۳۳۲ زاده شده و در سال ۱۳۴۷ از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران در رشته معماری فارغ التحصیل گردید . او بین سال های ۱۹۶۸ و ۱۹۷۶ میلادی در دانشگاه پنسیلوانیا در رشته معماری موفق به اخذ درجه دکتری گردید .

وی موسس مهندسین مشاور تجیر است که همراه با جواد بنکدار ، محمد تقی راد مرد ، صادق ریاحی و صمد بلوچ ، به طراحی پروژه های معماری همت گماردند . که از میان پروژه های وی می توان به :

  • خانه شمال در نوشهر
  • خانه افشار در زعفرانیه تهران
  • مجتمع مسکونی جلفا در اصفهان با همکاری محمد تقی راد مرد و جواد بنکدار
  • دانشگاه پیام نور در ساری با همکاری جواد بنکدار
  • ساختمان فرهنگستان جمهوری اسلامی ایران با همکاری جواد بنکدار و شهرام گل امینی

فهم و اندیشه های صارمی ریشه در پی زمان مفاهیم معماری سنتی ایران ، هم سو شدن آن با جریان های معماری معاصر جهان دارد .

صارمی همسو با طراحی پروژه های معماری از سال ۱۳۵۴ ، پروژه مستمر در مورد معماری سنتی ایران انجام می دهد . ما حصل این کتاب ارزش های پایدار در معماری ایران است که در سال ۱۳۷۶ به چاپ رسید . و هم چنین کتاب ارزشمند طرح از معماری ایران که مجموعه ای ای کروکی های خویش است را به سال ۱۳۷۷ به چاپ رسانید . وی در مقدمه کتاب چنین می گوید :

(از سال ۱۳۴۲ که دانشجوی سال دوم دانشگاه تهران دانشکده هنرهای زیبا بودم طراحی و کروکی از معماری گذشته ایران را شروع کردم . به تعبیری کروکی اشیاء و محیط اطراف است . اما معنای مشخصی که من از آن دارم نشستن در برابر یک بنا و یا ی منظره و تمرکز و ترسیم نقاطی است که ویژگی های تصویری آن را نمایان می سازد و در این کروکیهانسئله انتخاب بسیار مهم است .)

خانه افشار رعفرانیه
خانه افشار رعفرانیه

 

آرتور امید آذری

دکتری معماری
از ابتدا علاقه وافری به هنر و طبیعت داشت و بدلیل همین علاقه رشته معماری راانتخاب نموده و مدرک دکتری معماری خود را کسب نموده است.
استاد دانشگاه، مولف بیش ازده عنوان کتب تخصصی معماری و برپایی چندین نمایشگاه انفرادی و جمعی در حیطه هنر و معماری وی با خلاقیت و تلاش و با عشق و علاقه ای پرشور از همان دوران دانشجویی آموزش معماری را درکنار اساتید بنام این رشته آغاز نمود وهمواره به وجود یگانه معمار هستی توکل نموده و هنر را هرگز جدا از طبیعت خلاق و اصول کامل و راهگشای مذهبی ندانسته ودرکنار آموزش حرفه ای و آکادمیک سطح تفکر وشناخت عقیدتی خود را در کنار اساتید معتقد و مسئول ارتقا داده است .
” با چشمانی بی غبار، به آسمان لایزال، به کائنات چشم دوخته ام و با نگاهی عاشقانه به جست و جوی حقایق طبیعت و اسرار نهفته در آن، راه می پیمایم، خطوط را جان و روح می بخشم و رنگ عشق و زندگی را بر آسمان این دنیای سرد و بی روح، می پاشم تا به حقیقت نزدیک و نزدیک تر شوم. معتقدم: طی هر مسیری بدون همراهی عشق (محرکه ایی بسیار قوی و نیروبخش) مسافر آن مسیر را به مقصودی معلوم و مشخص و ارزشمند نخواهد رساند. با عشق ، قلم دست می گیرم و با نگاهی کاوشگرانه به زوایای پنهان طبیعت می نگرم و خطوطم را بی هراس و بی محابا بر کاغذ های سپید می کشم و به زوایای پنهان طبیعت می نگرم و به آن خطوط و آن طرح ها و آن کاغذ ها جان و عشق را تزریق می کنم.”

امید آذری هم زمان با تحصیل در دوران دانشجویی با کسب عناوین و رتبه های بسیار از جمله : رتبه اول مسابقه طراحی سر دردانشگاه آزاد اسلامی قزوین و اجرایی شدن آن ، فعالیت های خود را درزمینه اجراو نظارت ده ها پروژه معماری با ایده و طرح نو وسعت بخشید ، وی تاکنون بیش از ۵۰۰۰ اتود حجمی ، اسکیس و کروکی را دریک فرآیند خلاق به طور مداوم ترسیم کرده که حاصل آن تالیف بیش از ده کتاب تخصصی معماری از ایده تا اجرا پروژ ها با طرح های نو و خلاقانه بوده است.
آموزش دانشجویان و علاقمندان معماری از مشغله های مهم و علایق ویژه او بوده است .

محسن فروغی

محسن فروغی،دومین فرزند ذکورمحمدعلی معروف به ذکاءالملک،به سال ۱۲۸۶خورشیدی در تهران متولدشد.وی برای تحصیل به فرانسه رهسپارشدو در سال ۱۳۱۳در رشته معماری ازمدرسه عالی بوزارفرانسه فارغ التحصیل شد.وی بعدازبازگشت به ایران،در ابتدا دردانشسرای عالی و بعددر دانشکده فنی به تدریس تاریخ هنرو تاریخ معماری پرداخت.وی درسال ۱۳۱۹خورشیدی با همکاری آندره گدار،دانشکده معماری و هنرهای زیبای دانشگاه تهران را تاسیس نمود.

ازمهمترین کارهای معماری او می توان به موار زیراشاره کرد:

  •  دانشکده حقوق دانشگاه تهران با همکاری ماکسیم سیرو
  • وزارت دارایی
  • آرامگاه رضاشاه با همکاری علی اکبرصادق ویکتمبادظفربختیار
  • آرامگاه سعدی با همکاری علی اکبرصادق
  • آرامگاه باباطاهردر همدان
  • شعبه ی مرکزی بانک کشاورزی در تهران
  • بانک ملی در تهران

محسن فروغی معمار مدرنیستی بودکه به تاریخ و پیشینه ی فرهنگی ایران عشق می ورزید.اوبرداشت فرمال وظاهری ازتاریخ را سطحی نگری همکاران جوان خود می دانست.آنچه برای فروغی مهم بود،درنظرگرفتن شرایط اقلیمی و مصالح بناست.اوعمده ی اختلاف سبک های معماری را در تغییرمصالح ونوع برخورد معمار با آن می داند. فروغی شرایط اقلیمی ایران را یکی از مهمترین عوامل تاثیرگذار در طراحی معماری می داند.


ماکسیم سیرو ،معمارکاروانسراهای ایران Maxime Siroux

ماکسیم سیرو در ۲۵ اکتبر ۱۹۰۷ در شهر لورنی زاده شد. او از همان سالهای جوانی به هنر معماری علاقه داشت و بعد از تحصیلات متوسطه دیپلم خود را در ۱۹۲۶ در رشته ادبیات دریافت کرد. وی در سال ۱۹۲۸در کنکورمدرسه عالی ملی هنرهای زیبای پاریس برگزیده شد. ماکسیم در این رشته بسیار موفق بود و توانست با درجه عالی درسال ۱۹۳۴دیپلم معماری خود را اخذنماید. وی قبل از آن و در سال ۱۹۳۳سرپرست یک تیم باستان شناسی در ایران بودکه سرآغاز آشنایی وی با هنر و معماری سرزمین ایران گردید.از سال ۳۹-۱۳۳۶ در دانشگاه فنی دانشگاه تهران با سمت استاد ساختمان تدریس می کرد. از سال ۱۹۴۰تا ۱۳۴۵با حفظ همان کرسی در دانشگاه هنرهای زیبای تهران نیز مشغول فعالیت بود. او همزمان در ساخت بناهای مهمی چون دانشگاه تهران و موزه ایران باستان مشارکت می کرد.

  • او از سال ۱۹۴۶مامور آن گردید تا بناهای باستانی ایران را گردآوری کند و حاصل مطالعات او تحت عنوان کتابی تحت عنوان کار و کاروانسراهای ایران در قاهره منتشر شد.

منبع :مجله معماری و فرهنگ ، شماره ۵۲


نیکلای مارکف گرجی: اولین معمار غیرایرانی دوره پهلوی

 نیکلای مارکف متولد سال ۱۸۸۲/۱۲۶۱،زاده شهرتفلیس گرجستان که در دانشگاه سن پترزبورگ،معماری را آموخت. نخستین بار در زمان تحصیل در رشته معماری همراه با برادرش به ایران پاگذاشت او به آکادمیک زبان فارسی بیوست تا با فراگیری زبان وادبیات فارسی علاقه وافر خود را به ایران و اقامت خود در این کشور را ابراز نماید.

پس ازخروج از ارتش قزاق در ۱۳۰۰با استخدام در شهرداری تهران به حرفه اصلی خود بازمی گردد و تا حوالی دهه ی ۱۳۳۰در امور معمارانه به دودمان پهلوی خدمت می کند. اوهمواره بر استفاده ازمصالح بومی و شیوه های سنتی تاکید داشتند؛استفاده زیاد از آجرهای خشتی ۲۰*۲۰ سانتی متری توسط او موجب می شود آن تلاوت ها «آجر مارکفی» بنامند. او طراحی عمارت بلدیه به تاریخ ۱۳۰۲به همراه استاد «علی محمدخان معمارباشی صانعی،ملقب به «صنیع السلطان»عهده دارشد.در سال ۱۳۰۲با شروع ساخت کالج آمریکایی «رُلستون هال» که به نام سرمایه گذار نیکوکارآن آلبرت رلستون ایرلندی نام گذاری شد و در سال ۱۳۱۹آخرین سال حکومت رضاشاه «البرز»نام گرفت.

مقایسه آثار مارکف نشان می دهد اکثریت به اتفاق آثاری که او به سبک و شیوه ی التقاطی ابداعی خودبر پا کرده،در میان محوطه های نسبتاوسیع و پنهان ازدید عابر شهری است. مارکف از جمله معماران خارجی است که در معماری صنعتی ایران نیزدست داشته است.کارخانه قند کرج و کارخانه قند ورامین را به ترتیب در سال های ۱۳۱۳،۱۳۱۱به همراه ساختمان های مسکونی وابسته به آنها احداث می کند. او همچنین کلیسای ارتدوکس روس و مسجدامین الدوله را در سال ۱۳۲۴بنامی کند.

  • بلدیه تهران- ساخت۱۳۰۲-تخریب۱۳۴۲tehran municipality
  • دانشگاه تربیت معلمtarbiatmoallemvniversity
  • کالج آمریکایی «دبیرستان البرز»۱۳۰۴ the americanconege
  • دبیرستان انوشیروان دادگرnoushirvandadgar high school
  • زندان قصر،افتتاح ۱۳۰۸chasrprrison
  • خانه پرفسور عدل۱۳۱۰house of prothd
  • دانشگاه تربیت معلمtarbiatmoallemvniversity
  • ساختمان سنیگرsinger building

راندو چیست٬ راندو در معماری٬ راندو و اسکیس٬ رواشناسی رنگ٬ روش حل مسئله اسکیس٬ ساخت ماکت اتود حجمی٬ سازه در معماری٬ شیت بندی٬ طراحى اقلیمى مقطع٬ طراحی با دست آزاد٬ طراحی منظر٬ فرم معمارانه

منابع: معماری معاصر ایران،امیربانی مسعود، مجله معماری و فرهنگ شماره ۵۲


پرفسور علی اکبر صارمی زاده زنجان همواره به دنبال کندو کاو در معماری ایرانی و بومی بوده است و کروکی های متعدد او از بافت و بناهای کهن این بوم گویای خوش ذوقی این معمار ایرانی می باشد .

وی به سال ۱۳۳۲ زاده شده و در سال ۱۳۴۷ از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران در رشته معماری فارغ التحصیل گردید . او بین سال های ۱۹۶۸ و ۱۹۷۶ میلادی در دانشگاه پنسیلوانیا در رشته معماری موفق به اخذ درجه دکتری گردید .

وی موسس مهندسین مشاور تجیر است که همراه با جواد بنکدار ، محمد تقی راد مرد ، صادق ریاحی و صمد بلوچ ، به طراحی پروژه های معماری همت گماردند . که از میان پروژه های وی می توان به :

  • خانه شمال در نوشهر
  • خانه افشار در زعفرانیه تهران
  • مجتمع مسکونی جلفا در اصفهان با همکاری محمد تقی راد مرد و جواد بنکدار
  • دانشگاه پیام نور در ساری با همکاری جواد بنکدار
  • ساختمان فرهنگستان جمهوری اسلامی ایران با همکاری جواد بنکدار و شهرام گل امینی

فهم و اندیشه های صارمی ریشه در بی زمان مفاهیم معماری سنتی ایران ، هم سو شدن آن با جریان های معماری معاصر جهان دارد .

صارمی همسو با طراحی پروژه های معماری از سال ۱۳۵۴ ، پروژه مستمر در مورد معماری سنتی ایران انجام می دهد . ما حصل این کتاب ارزش های پایدار در معماری ایران است که در سال ۱۳۷۶ به چاپ رسید . و هم چنین کتاب ارزشمند طرح از معماری ایران که مجموعه ای ای کروکی های خویش است را به سال ۱۳۷۷ به چاپ رسانید . وی در مقدمه کتاب چنین می گوید :

(از سال ۱۳۴۲ که دانشجوی سال دوم دانشگاه تهران دانشکده هنرهای زیبا بودم طراحی و کروکی از معماری گذشته ایران را شروع کردم . به تعبیری کروکی اشیاء و محیط اطراف است . اما معنای مشخصی که من از آن دارم نشستن در برابر یک بنا و یا ی منظره و تمرکز و ترسیم نقاطی است که ویژگی های تصویری آن را نمایان می سازد و در این کروکی ها نسئله انتخاب بسیار مهم است .)


آندره گدار ،باستان شناس و معمار andregodard:archaeolosist and architect

آندره گدار متولد سال ۱۸۸۱در شهر شومن فرانسه بود.وی معمار،باستان شناس،تاریخ دان ومدیرمرکزباستان شناسی ایران بود.در سال ۱۹۲۸از آندره گدارتحصیلات خود را در مدرسه هنرهای زیبای پاریس به اتمام رسانده بود،دعوت شدتا مدیریت مرکز باستان شناسی ایران را عهده گیرد.او تا سال ۱۹۳۵وباردیگرازسال ۱۹۵۶تا ۱۹۶۰عهده داراین سمت بود.او نخستین موزه باستان شناسی مدرن کشور،موزه ایران باستان را طراحی کردوخود ازسوی رضاشاه به سمت اولین مدیر موزه منصوب شد.همچنین مقبره حافظ درشیراز از اثردیگرگداراست که با همکاری ماکسیم سیرو به اتمام رسید.مقبره حافظ درشیراز،عمارت بوستانی شکل ازیک ساختارکوشک باز چندوجهی ساده باسه ستون های مقرنس وتزئینات الهام گرفته از معماری صفوی اصفهان،کارمشترک این دو معماراست .درسال ۱۳۲۸به آندره گداردر مقام مدیرموزه های ایران باستان یک قطعه نشان اعطاشد.زیرا چنداثرتاریخی ارزشمند به دستور او جزآثار ملی به ثبت رسید.پس از بازگشت به فرانسه در۱۹۶۰میلادی گدارخویش را وقف نوشتن کتاب هنرایران ساخت که در آن درباره ی شکل گیری و تکامل معماری ایرانی که جوهره ی پژوهش های او در سال های حضورش در ایران بود،سخن گفته است.اودر سال ۱۹۶۵میلادی در پاریس درگذشت.


اهمیت کروکی در معماری:

همواره ترسیم کروکی در میان اساتید معماری به عنوان یک توانایی ارزشمند مطرح بوده است. یکی از بنام ترین این اساتید, مرحوم استاد سیحون است که در مجموعه ای در قالب کروکی های سیحون گردآوری شده است و از دیگر اساتید می توان به دکتر صارمی و کتاب ارزشمندشان اشاره داشت.در همین زمینه آرتور امید آذری همگام با اساتید خود در کتاب آموزش گام به گام آموزش کروکی و اساتید دیگر که همواره با ثبت و ترسیم از بناهای تاریخی, بافت های کهن شهرهای ایران چون یزد, اصفهان, تبریز و … اشاره داشت.

کروکی چیست و تفاوت آن با ترسیم اسکیس چیست ؟

 زمانی که هنرمند اثری جاری و باقی را در کاغد به تصویر می کشد در واقع می گوییم او از آن بنا, کروکی ترسیم کرده است. همانند ترسیم از خانه لاری ها یا ترسیم از بافت روستای ماسوله, اما آن زمان که هنرمند انچه را که در ذهن دارد و هنوز به وقوع نه پیوسته است را بر کاغذ تصویر می کند می گوییم او درباره آن موضوع اسکیس زده است. همانند ترسیم از آرامگاه نیما یوشیج در یوج

کروکی مراحل مختلفی دارد که بعد از آنکه مکان مورد نظر انتخاب گردید و کلیت موضوع ترسیم شد آنگاه جزئیات را در ترسیم کروکی نشان می دهیم. نشان دادن جزئیات در کروکی, بعد از ترسیم اولیه انجام می گیرد که اصطلاحا به آن مرحله «پرداختن کروکی» می گوییم. در این مرحله با افزودن عناصر محیطی, نوع مصالح, درختان, فیگور و … می کوشیم کروکی را به واقعیت نزدیکتر کنیم.

  • آنچه در ترسیم یک کروکی حائز اهمیت است, کیفیت ترسیم خطوط می باشد.

 تعریف خط: از گردش دست و مقدار فشاری که به اراده شما به نوک قلم وارد می شود, خطی ایجاد می شود که این خط ممکن است کمرنگ, نازک, قوی و … باشد. تمام ابزارهای طراحی, امکان بوجود آوردن ظریف ترین تا خشن ترین خطوط را با درجات مختلف تیرگی و روشنی را در اختبارمان میگذارند. انواع خط از اثر این قلم ها بوجود می آیند. کیفیت خط عامل بسیار مهمی در ترسیم کروکی است.

اگر تمام طرح را با خط هایی با ضخامت یکسان ترسیم کنیم, تاثر و جلوه بصری آن, موجب یکدست شدن عمق و حجم طرح می شود. باید توجه داشت آنچه به طرح شما ارزش می دهد و سبب ماندگاری آن می شود, شیوه ترسیم خط است و آنچه  مهم است میزان ایجاد رابطه بین چشم, محیط و دست است.

سازه در معماری٬ شیت بندی٬ طراحى اقلیمى مقطع٬ طراحی با دست آزاد٬ طراحی منظر٬ فرم معمارانه٬ کاربرد خط در اسکیس٬ کلاسهای اسکیس٬ مدل سازی سه بعدی٬ مقالات آموزشی اسکیس

مراحل گام به گام کروکی

اولین گام که باید انجام شود انتخاب نمایی است که قرار است از آن کروکی ترسیم شود. به عنوان مثال, ترسیم یک کروکی از یک بنای یادبود.

گام اول : یک کادر ذهنی برای خود ایجاد کنید و آن را با کادر ترسیم شده در کاغذ خود انطباق دهید.

گام دوم: با معلوم کردن خط افق بر مبنای فیگور یا درخت یا هر عنصر محیطی دیگر, ترکیب بندی مورد نظر را بر کاغذ ایجاد کنید.

گام سوم: ترسیم کلی عناصر موجود در کادر همانند بدنه اصلی بنای یادبود و جانمایی آن در کادر و  مشخص کردن محیط پیرامون آن.

گام چهارم: پرداختن به جزئیات موجود در بنا همانند کاشی کاری ها, شکل قوس و عناصر محیطی مثل درختان, محوطه سازی.

گام پنجم: که بنا بر سبک کار هر شخص, کار ارائه می گردد که بعضی ها با آب مرکب, روان نویس, خودنویس, مداد, و … کار خود را می بندند.

  • نکته: در ارائه نهایی ایجاد سایه روشن ها, به فهم کروکی کمک بسزایی می کند. 
مراحل ترسیم کروکی
مراحل ترسیم کروکی

 

مراحل ترسیم کروکی
مراحل ترسیم کروکی

sketch٬ آموزش ۳Dmax٬ آموزش اسکیس٬ آموزش کروکی٬ آموزشگاه معماری٬ اصول سایه زدن٬ انواع ماژیک راندو٬ پرزانته و راندو٬ پرسپکتیو داخلى٬ پرسپکتیو دید پرنده٬ پرسپکتیو دید ناظر

استاد آرتور امید آذری همواره در این صدد بودند تا به آموزش گام به گام کروکی در معماری بپردازند.به گفته ایشان ترسیم کروکی باعث بدست آمدن مهارت در ترسیم پرسپکتیوها و تناسبات صحیح و افزایش مهارت نگاه کردن برای هماهنگی چشم ودست می شود.در ادامه به چند نمونه از کروکی های استاد آرتور امید آذری اشاره خواهد شد.

خود آموز طراحی با مداد ( مرحله به مرحله ) :

مواد مورد نیاز:

  • مداد ها
  • مدرسه اسکیس ایران - آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو - آرتور امید آذری - خود آموز طراحی با مداد - گام به گام طراحی
    مدرسه اسکیس ایران – آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو – آرتور امید آذری – خود آموز طراحی با مداد – گام به گام طراحی

 

 

 

 

 

برای این کار می توان از مداد های چوبی و هم از قلم های فلزی استفاده کرد . مدادهایی که برای شروع پیشنهاد می شود .

  • مدادهای چوبی ، نرم و سخت
  • قلم های فلزی : گیره ی فلزی و قلم H برای زبر کردن کارها
  • کاغذها : کاغذ همواره و بدون بافت بهتر است زیرا خودتان می توانید بافت مورد نظر را به وجود آورید .
  • لوازم جانبی : یک تخته طراحی هموار که دارای گیره فلزی است و یک پاک کن مناسب طراحی ، تعدادی کاغذ ساده برای اینکه در حین طراحی ، کاغذ اصلی لک نشود . تراش مخصوص طراحی و کاغذ سمباده برای هموار کردن قسمت های سخت فیکسانیو ، که بتوان با ان روی کارا اسپری پاشید

 

روش استفاده از مواد :

هنگامی که با وسایل مورد نیاز آشنا شدید و چگونگی استفاده و نگهداری از ان را فرا گرفتید ، با آن ها تمرین کنید ،  ترسیم خطوط نمونه های سایه زدن ، ترسیم بافت و .. می تواند مهارت شما را قبل از پرداختن به طراحی از سوژه های اصلی تقویت کند . بنابراین عزمتان را جزم کنید و تلاش کنید تا قدم به قدم با ما پیش بروید تا در نهایت به مهارت لازم را کسب نمایید .

 

مدرسه اسکیس ایران - آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو - آرتور امید آذری - خود آموز طراحی با مداد - گام به گام طراحی
مدرسه اسکیس ایران – آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو – آرتور امید آذری – خود آموز طراحی با مداد – گام به گام طراحی

 

(طراحی دست آزاد)

مرحله ۱ – طراحی ساده

طراحی ساده را با یک مداد H و گیره فلزی شروع کنید . گیره کاغذ را زیر دستتان ثابت نگه می دارد . خطوط را آزادانه بکشید و حرکت دستتان را کنترل کنید . در این مرحله فقط درباره شکل های عمومی فکر کنید . جزئیات را بعدا اضافه کنید .

مرحله ۲ – طراحی خطوط

شما نیاز به گذاشتن وقت زیادی برای تمرین هستید تا خطوط طراحی را بکشید . از نوک مداد چوبی H یا F استفاده کنید . هنگام ترسیم خطوط ، با نوک مداد ، از جهات مختلف ، ترسیم را تجربه کنید تا با پتاسنیل های مداد برای ترسیم خطوط آشنا شوید . از خطوط باریک تا پهن به دفعات زیاد ترسیم کنید .

مدرسه اسکیس ایران - آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو - آرتور امید آذری - خود آموز طراحی با مداد - گام به گام طراحی
مدرسه اسکیس ایران – آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو – آرتور امید آذری – خود آموز طراحی با مداد – گام به گام طراحی

 

مرحله ۳ – سایه ابتدایی

برای دست یافتن به سایه های موفق باید ساختار الگوها را به نرمی و با دقت بکشید . عموماً سایه های تیره و حد وسط را رنگ آمیزی کنید .هنگامی که از کارتان مطمئن شدید این نواحی را با فشار دادن بیشتر مداد و با تعویض مدادتان با یک مداد نرم تر تیره بکشید .

مرحله ۴

– پایان برای سایه زدن نهایی ، بر روی یک سطح هموار برای کنترل تناژ با استفاده از یک مداد تیره طراحی کنید . سایه زدن را با یک مداد نرم تر آن قدر تکرار کنید تا به تراکم مورد نظرتان برسید  . همان طور که جلو می روید خطوط را بر جسته تر کنید . آخرین خطوط را برای اثرگذاری نهایی کار اضافه می کنند . توجهتان را بر روی طراحی هر کدام از طرح هایی در این بخش ارائه شده است . معطوف گردانید . برای جلوگیری از لک شدن طرح ، و در آخر بر روی آن لایه هایی از فیکسا تیو اسپری کنید .

مدرسه اسکیس ایران - آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو - آرتور امید آذری - خود آموز طراحی با مداد - گام به گام طراحی
مدرسه اسکیس ایران – آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو – آرتور امید آذری – خود آموز طراحی با مداد – گام به گام طراحی

 

 مداد ها :

  • نوک تیز

قابل استفاده در :

۱- خطوط باریک

۲- برجستگی های تیز

۳- هاشور زدن

۴- ضخیم و نازک

  • نوک گرد

قابل استفاده در :

۱-   خطوط نرمال

۲-   سایه های عمومی

 

  • نوک با لبه ضخیم

قابل استفاده در :

۱-   خطوط باریک

۲-   سایه های نرم و هموار

۳-   بی نور کردن

 

  • دارای نوک بلند

قابل استفاده در :

۱-   خطوط باریک

۲-   برجستگی های تیز

۳-   هاشور زدن

۴-   ضخیم و نازک

 

واژه نامه تخصصی طراحی :

خطوط عریض : خطی که با استفاده از کنار مداد یا خواباندن قلم نوک بلند روی کاغذ به وجود می آید .

لبه ضخیم : یک خط خارجی نازک است که باعث می شود موضوع به نظر نزدیک تر آید .

هاشور زدن : خطوط متقاطع یا کوتاه نازک و موازی هستند که با نوک و کنار مداد ایجاد می شود  .

طراحی خط : طراحی ترکیب یک موضوع که با تغییر فشار در نوک مداد تیز به وجود می آید .

طراحی ساده : پیش طراحی شکل ها در ساده ترین حالت ممکن .

سایه زدن : ایجاد لایه های از تن با خطوط مدادی .

 

مدرسه اسکیس ایران - آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو - آرتور امید آذری - خود آموز طراحی با مداد - گام به گام طراحی
مدرسه اسکیس ایران – آموزش تخصصی اسکیس، راندو، پرسکپتیو – آرتور امید آذری – خود آموز طراحی با مداد – گام به گام طراحی

 

کاربرد اسکیس در معماری چیست؟

قبل از آنکه هر پروژه معماری شکل گیرد, جرقه ای در ذهن طراح سبب بوجود آمدن آن بوده است. حال آنکه طراحی چقدر توانایی تجسم و پردازش آن را داشته باشدو بتواند توسط دست خود آن را بر کاغذ بیان کند, بسته به آن است که در اسکیس زدن چقدر توانایی داشته باشد.

همانگونه از اسکیس های مشاهیر معماری چون فرانک لوئید رایت, کولور بوزیه, کالاتراوا و … مشخص است که اگر این اسکیس ها نبود, هرگز آثار بزرگی چون موزه گوگنهایم یا کلیسای رونشان شکل نمی گرفت.

حال قبل از هر چیز, باید بدانیم چگونه ارتباط ذهن و دست خود را تقویت کنیم:

۱-      یکی از راه های بسیار موثر در زمینه تقویت اسکیس زدن, طراحی های مکرر از درختان, گیاهان, اشیاء, انسان و هر آنچه که قابلیت دیده شدن, مجسم شدن در ذهن, بیان بر کاغذ را داشته باشد. البته لازم نیست که این طراحی ها, با جزئیات زیاد طراحی شود, همانقدر که دارای اصول و تناسبات صحیح و بیان کننده مفهوم باشد, کفایت می کند.

۲-      ترسیم انگاره های تخیلی و سورئالیسم. در واقع در این بخش اثره برای تصویر موجود نمی باشد, بلکه مفاهیم همچون خاطرات کودکی, لحظات شادی بخش, ترس, آرزوها و … در ذهن تصور می شود و با توجه به ادراک طرح بر کاغذ بیان می گردد. در هنرهای تجسمی یکی از روش های پرکاربرد برای تقویت قوه ادارک و تجسم هنرجو است.

۳-      شروع ترسیم های معمارانه که معمولا از ترسیم بافت, کمپزسیون های هندسی و سورئالیسم شروع و بعد از تسلط کامل شخص بر موضوع اسکیس های اولیه از کانسپت و روند طراحی را طراح می تواند خلق و در نهایت به یک پروژه معماری دست پیدا کند.

۴-      سبک های رایج اسکیس زدن در معماری

قبل از آنکه به شیوه های معمول اسکیس زدن بپردازیم, به شناخت ابزار و لوازم اسکیس زدن اشاره مختصری می کنیم:

به منظور داشتن اسکیس های با کیفیت خوب, شناخت مقدماتی از مصالح و ابزار و استفاده آن ها بیشترین اهمیت را دارد.

از ابزارهای اصلی برای اسکیس, کاغذ, خودنویس و مداد است که البته همراه با تخته شاسی, کاغذ A3, که زمان شروع اسکیس می بایست از وجود این ابزار مطمئن شویم.

  • مداد: شناخت انواع مداد و کاربرد هر کدام ضروری است. اثر مدادهای مختلف بر روی کاغذ متفاوت است. مداد از ابزار اولیه طراحی محسوب می شود. انواع مدادهای معمولی با مغزهای گرافیتی ذغالی, از سختی و نرمی متفاوتی برخوردارند. رده بندی مدادها بنا به درجه بندی سختی به این صورت می باشد:
  • …, ۴H,3H, 2H, HB, 4, B, 2B, 3B, 4B, …۸B

  • خودنویس (یا راپید): راپید خودنویس از ابزارهای بسیار رایج در اسکیس زدن است. در بازار تعدادی از انواع خودنویس مانند نوک نمدی, مخزنی, معمولی, فنی و درجه دار وجود دارند. راپیدهای یکبار مصرف موجود در بازار برای تمرینات هنرجویان در رابطه با اسکیس زدن بسیار مناسب است و کارآمد می باشد. این راپیدها با ضخامت های مختلف مانند ۸/۰ – ۵/۰ – ۶/۰ – ۳/۰ – ۲/۰ – ۱/۰ – ۰۰/۰ موجود است.

  • ذغال: از ابزارهای باقدمت زیاد در طراحی معماری, ذغال است. ذغال در ضخامت های مختلف وجود دارد و در انواع نرم, متوسط و تیره یافت می شود. برای ثابت کردن طراحی بر کاغذ می توان از اسپری های تثبیت کننده استفاده کرد.

  • کاغذهای اسکیس: با توجه به ابزاری که برای ترسیم انتخاب کردیم, کاغذ مناسب با آن را گزینش می کنیم. ورق ها دارای اندازه ها, گرم, بافت و رنگ های گوناگونی می باشند. همخوانی ابزار ترسیم اسکیس با نوع کاغذ می تواند به تولید یک اسکیس با کیفیت بالا کمک کند. بطور مثال کاغذهای بافت دار برای ترسیم با ذغال و کاغذهای صاف و گرم پایین, برای ترسیم با مداد مناسب است.

با توجه به این که از چه ابزاری استفاده می کنیم, سبک های مختلف در اسکیس زدن شکل می گیرد. بعضی از معماران با استفاده از خودنویس و ترسیم هاشورهای فراوان طراح خود را نهایی می کنند و بعضی دیگر با استفاده از مداد و ایجاد سطوح پر و خالی …

راهکارهای تقویت دیدن, تجسم کردن و بیان در طراحی معماری:

۱-      تقویت دیدن یا مشاهده کردن

۱-۱-           توجه به محیط پیرامون: توجه به یک شی و نیز ارتباطش با دیگر اشیاء در فضاء, می تواند در چگونگی درک و تصور ما از ویژگی های بصری چون اندازه, شکل, رنگ و بافت شی تاثیرگذار است.

مثال: چند شی مثل کتاب, مداد و بطری را انتخاب و بر روی یک میز با نظم خاصی قرار دهید, سپس از زوایای مختلف سوژه مورد نظر را مشاهده کنید و سپس یافته های خود را بر روی کاغذ بیان کنید.

۱-۲-           تفحص و کنکاش در طبیعت: اشکال, رنگ و بافت های موجود در طبیعت همواره می تواند موضوع مناسبی برای دیدن باشد. درختان, گلها, پرندگان و چگونگی چیدمان این عناصر در کنار یکدیگر می تواند به تقویت قوه دیدن و خلاقیت طراح کمک کند.

مثال: تخته شاسی و چند ورق کاغذ A3 همراه چند مداد HB و H و HB2 تهیه کرده و به پارک بروید. از درختان, پوشش گیاهی و عناصر ترکیبی با آنها طراحی کنید. این عمل را به دفعات تکرار کنید تا بتوانید تناسبات صحیح را درک کنید.

۱-۳-           ترسیم فیگورهای انسانی, درک و محاسبه تناسبات موجود در بدن انسان, می تواند به طراحی های متوازن کمک کند. بنابراین با شناخت صحیح از بدن انسان و ترسیم فیگورهای بسیار می توانید به تقویت قوه خلاقه خود در طراحی کمک کنید.

 

چرا اسکیس؟ ۱- طراحی        ۲- طراحی سریع

طراحی: طراحی عبارت است از ایجاد علامت هایی بر روی سطوح که به طور گرافیکی نشان دهنده روابط بین موضوعات و اشکال می باشد. روند طراحی و انتقال دقیق جزییات در تصویرها, آسان و هنوز یک عملکرد توانمند انسانی در بیان تصویری می باشد. طراحی قابلیت به تصویر کشیدن واقعیت یا خلق دوباره آن را ندارد. بلکه فقط می تواند تصویر ما را از واقعیت خارجی و بینایی درونی چشم ذهن قابل رویت سازد. در روند طراحی ما به ایجاد واقعیتی جدا که به موازات تجربه هایمان می باشد پرداخته ایم. اینگونه بیان گرافیکی, وسایل حیاتی ثبت مشاهدات, فرم دادن به آنچه که تصور می کنیم و نهایتا وسیله ارتباط افکار و تصوراتمان می باشد.

اجزا موثر در روند طراحی:

درون مایه همه طراحی ها فرآیندی متقابل از «دیدن», «تجسم کردن» و «بیان کردن» تصاویر وجود دارد.

۱-      دیدن: بینایی نخستین مجرای حسی است که از طریق آن با دنیای خارج ارتباط برقرار می کنیم. صحیح مشاهده کردن سبب می شود تا اطلاعات اولیه به صورت تصورات قوی در ذهن شکل گیرد و موضوع مورد نظر طراحی را فراهم سازد.

۲-      تجسم: چشم ذهن, تصاویری را که روزمره می بینیم بعد از کنکاش برای فهم درک ساختار و مفهوم آن, دستکار و تکمیل می کند و در نهایت اینها همان تصاویری هستند که سعی در طراحی آن ها داریم. لذا طراحی فرایندی فکری-بصری است که نه فقط به توانایی دیدن, بلکه به قدرت تجسم شخص نیز بستگی دارد.

۳-      بیان کردن: طراحی وسیله ای اساسی برای بیان کردن و پاسخی طبیعی به آنچه که می بینیم و تجسم می کنیم می باشدو حاصل این فرایند پاسخی طبیعی به آنچه که می بینیم و تجسم می کنیم می باشد. بدین سبب, تصویر طراحی شده, بخشی از دنیای بصری ما می شود. صراحت پیام و مفهوم آن به درک طراحی کمک می کند.

شرکت معماری آرتور و همکاران (AOA)
تلفن: ۲۲۹۸۳۳۸۵ و ۲۲۷۰۶۶۳۱
آدرس: فرمانیه، بلوار اندرزگو، خیابان وطن پور شمالی، بن بست هنگامه، پلاک ۳